Mario Martone นักเขียนรุ่นเก๋าเจ้าของผลงานละครเรื่อง “Nostalgia” จากเมืองเนเปิลส์ที่เปิดตัวเมื่อปีที่แล้วจากเมืองคานส์ มีความคล้ายคลึงกับMassimo Troisiนักแสดงและผู้กำกับการ์ตูนชื่อดังผู้ล่วงลับไปแล้วของอิตาลี ซึ่งเป็นที่รู้จักในระดับนานาชาติในฐานะดาราภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลออสการ์ “ อิลโพสติโน”
ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไม Martone จึงเหมาะสมอย่างยิ่งที่จะกำกับเอกสารหลายชั้นเกี่ยวกับมรดกของ Troisi เรื่อง “Somebody Down There Likes Me” ที่กำลังฉายในแถบด้านข้างของ Berlinale Special
สำหรับผู้เริ่มต้น พวกเขาเป็นชาวเนเปิลส์ทั้งคู่ และเกิดห่างกันเพียงไม่กี่ปี ทรอยซี – ใน “Il Postino” รับบทเป็นบุรุษไปรษณีย์ธรรมดาๆ ที่ขี่จักรยานของเขาบนเกาะที่มีทรายในอิตาลีเพื่อส่งจดหมายให้กับลูกค้าเพียงคนเดียวของเขา ปาโบล เนรูดา กวีเจ้าของรางวัลโนเบลเสียชีวิตอย่างน่าเศร้าด้วยภาวะหัวใจล้มเหลวแต่กำเนิดเมื่ออายุได้ 41 ปีในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2537 หนึ่งวันหลังจาก “Il Postino” เสร็จสิ้นการถ่ายทำที่สตูดิโอ Cinecittà ในกรุงโรม
Martone ในเบอร์ลินได้พูดคุยกับVarietyเกี่ยวกับการผสมผสานอารมณ์ขัน ความเป็นมนุษย์ และจิตสำนึกทางสังคมของ Troisi
ฉันรู้ว่าคุณถูกขอให้กำกับเอกสารนี้โดยผู้ผลิตและโดยแอนนา พาวิญญาโน หุ้นส่วนและผู้เขียนบทของทรอยซี คุณเป็นคนที่ยุ่ง อะไรทำให้คุณยอมรับ?
ฉันหลงใหลในผลงานของ Troisi และมิติทางการเมืองของร่างของเขา เรื่องนี้อาจดูแปลกเพราะเขาเป็นนักแสดงตลกที่เป็นที่รักของทุกคนซึ่งทุกคนรู้จักกันดีว่าเป็นผู้ชายที่น่ารักมาก แต่วิสัยทัศน์ทางศิลปะของเขามักจะครอบคลุมถึงการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในสังคมอิตาลี [ในช่วงทศวรรษที่ 1970, 80 และต้นทศวรรษที่ 90] คำขอเดียวของฉันต่อผู้ผลิตคือ: ‘ฉันต้องสามารถใช้ภาพยนตร์ของเขาได้ ซึ่งแน่นอนว่าเกี่ยวข้องกับการล้างสิทธิ์ ปาวิญาโนเป็นคนสำคัญเพราะเธอให้เศษกระดาษที่มีบันทึกของทรอยซีซึ่งเขาเขียนข้อสังเกตและบทกวีให้ฉัน รวมถึงเทปบันทึกเสียงของเขาด้วย
คุณจัดโครงสร้างการเล่าเรื่องอย่างไร?
หลังจากรวบรวมเนื้อหาแล้ว ฉันก็ทำงานในห้องตัดต่อร่วมกับ Jacopo Quadri [บรรณาธิการประจำของ Martone] และเมื่อฉันดูเนื้อหา ฉันก็เริ่มสร้างคำบรรยาย นั่นเป็นวิธีที่ฉันเขียน แนวคิดพื้นฐานคือการเข้าใจ Massimo Troisi จากภาพยนตร์ของเขา ฉันตั้งใจเลือกที่จะไม่สัมภาษณ์ผู้คนมากมายที่รู้จักเขา ฉันไม่ต้องการเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย ฉันบอกผู้ผลิตว่า “มันเหมือนกับว่าฉันกำลังทำเอกสารเกี่ยวกับจิตรกรในศตวรรษที่ 15 ดังนั้นฉันแค่ต้องการเนื้อหาของงานนี้และหัวข้อการเล่าเรื่องเป็นจุดเริ่มต้น”
อะไรคือความท้าทายสำหรับคุณในการดึงด้ายเหล่านั้น?
ในฐานะผู้กำกับ ฉันอยากจะลองสร้างบทสนทนากับภาพยนตร์ของเขา นั่นเป็นเหตุผลที่ฉันเลือกที่จะปรากฏตัวต่อหน้ากล้อง ซึ่งไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับฉัน แต่ฉันคิดว่านี่เป็นเรื่องสำคัญ ฉันต้องการให้ชัดเจนว่านี่เป็นการเดินทางส่วนตัวสำหรับฉัน ดังนั้นฉันจึงลงรายละเอียดเฉพาะเจาะจงอย่างไม่เกรงกลัว เช่น วิธีการที่ทรอยซีจัดเฟรมภาพเฉพาะเจาะจง ฉันต้องการเจาะลึกรายละเอียดเกี่ยวกับตัวเลือกของเขาในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์รอบด้าน ตัวเลือกที่ฉันรู้ว่าเขาสนใจอย่างมาก นี่เป็นวิธีของฉันในการทำให้ Troisi เป็นที่รู้จักมากขึ้นในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์
ผลงานของทรอยซีประกอบด้วยภาพยนตร์ 12 เรื่อง โดย 5 เรื่องที่เขากำกับ ได้แก่ “Nothing Left to Do But Cry” ที่เขาเขียนบท กำกับ และแสดงร่วมกับโรเบอร์โต เบนิญีในปี 1985 แต่โดยเฉพาะนอกอิตาลี ภาพยนตร์ที่เขาเป็นที่รู้จักดีที่สุด สำหรับคือ “Il Postino” ที่คุณวิเคราะห์อย่างสวยงาม
ขณะที่ฉันพยายามอธิบายในภาพยนตร์ “Il Postino” [ซึ่งเป็นโปรเจ็กต์ความหลงใหลของทรอยซีที่เขาเลือกไมเคิล แรดฟอร์ดเป็นผู้กำกับ] เปรียบเสมือนบทสุดท้ายของวาทกรรมที่ทรอยซีเริ่มต้นตั้งแต่ภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาเป็นต้นไป เป็นวาทกรรมเกี่ยวกับความรักและความเป็นไปไม่ได้ในการแสดงความรักโดยเฉพาะด้วยคำพูด บุคลิกของ Troisi นั้นโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าเขาพูดติดอ่างและความพิการทางสมองโดยรวมของเขา สิ่งที่เขาเห็นในนวนิยายของนักเขียนชาวชิลี อันโตนิโอ สการ์เมตา ก็คือบุรุษไปรษณีย์ผู้ถ่อมตัวที่อยู่ตรงกลาง แทนที่จะสามารถแสดงความรักในบทกวีของเขาได้ ในแง่กว้าง มันเป็นวาทกรรมเกี่ยวกับภาพยนตร์ ในโรงภาพยนตร์เป็นสิ่งที่สามารถช่วยเราได้
คุณคิดว่าคำอุทธรณ์ระหว่างประเทศสำหรับเอกสารนี้เป็นอย่างไร
ฉันคิดว่ามันน่าสนใจสำหรับใครก็ตามที่รัก “Il Postino” เพื่อดูว่าอะไรคือต้นกำเนิดของภาพยนตร์เรื่องนี้ บริบทของมนุษย์และสังคมที่ก่อให้เกิดมัน ต้องขอบคุณด้านเหล่านี้ที่ฉันหวังว่า Troisi จะถูกค้นพบในระดับสากล เขาเป็นคนที่พูดกับทุกคน คุณสมบัติที่ยอดเยี่ยมของเขาคือความเป็นมนุษย์ของเขา ในความเปราะบางของเขา เขามีความเป็นมนุษย์มาก: วิธีที่เขาแสดง วิธีที่เขาสร้างภาพยนตร์ที่เสริมบุคลิกภาพของเขา ซึ่งเป็นแก่นแท้ของเนเปิลส์ ฉันเพิ่งประสบกับสิ่งนี้เมื่อเร็ว ๆ นี้ด้วย “Nostalgia” ฉันคิดว่ามันเฉพาะเจาะจงมากสำหรับเนเปิลส์ แต่องค์ประกอบของมนุษย์ที่แข็งแกร่งของภาพยนตร์เรื่องนี้พิสูจน์แล้วว่าดึงดูดผู้ชมจากต่างประเทศ
